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資料：大衛．貝爾《墓園女孩》（臉譜）（劉育林譯）
撰寫：余小芳／kingdom
《墓園女孩》故事主題沉重，不過整體劇情設計卻十分單純，探討她失蹤又重現後，整個過程對於家庭成員的影響力，側重描繪一般家庭遭遇事件後的衝擊，並置入斯德哥爾摩症候群。
全書從一樁毫不起眼的事件為始：基於安全考量，在沒有父母陪同的情況下，孩子不能獨自過馬路，然而那日小女孩違反了家規，竟面無表情地對父親撒謊，父親百般掙扎後，選擇不戳破孩子。只是，某日小孩牽著狗出門散步，便沒有回家了。
這令我想起貫井德郎的《亂反射》，由一點不道德的小念頭和沒公德的小動作為始，接著衍生出一連串的事件和悲劇，不過本書當中的事件因果和連貫性沒有這麼強大，只是純粹作為開端，讓讀者產生一絲絲不舒適。
在每個人的成長過程當中，不免有說謊的經驗，而孩子總以為自己掩飾成功，卻未曾想到那可能只是長輩放自己一馬。實際上，長輩的角色也十分難為，他們因為知道哪裡危險而規範孩子，但孩子卻每每試圖衝破禁忌且未知的疆界。什麼是過度管束，什麼又是適度的放手？機會教育的拿捏如同道德的界線，有著曖昧不清的模糊地帶。
失蹤案以後，父親選擇陷溺於希望中，執著於找出女兒的下落，母親則投身宗教慰藉，彼此之間開始猜忌。就在他們決定以喪禮結束這一切，讓生活回歸平穩時，女兒卻意外現蹤，而且以父母心靈難以接受的形象出現。面對這祈求已久的團聚，一家子卻更加分崩離析。角色一樣，但心意全然不同，每個人似乎都在扮演著自己的獨角戲，以致於漸行漸遠。
總體說來，小說人物情感真摯，躍然眼前，全書環繞著一起失蹤案件，衍生而出的劇情讓熟悉的事物變得迷離。本書同為失蹤題材，探討斯德哥爾摩症候群和深沉的家庭關係，被歸類為推理小說，同時也是一本家庭倫理劇。
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